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陸域小風機躉購費率大砍22% 公民電廠與社區電網堪憂
2018年12月14日 上稿編輯： 陳文姿 環境資訊中心記者 陳文姿報導
經濟部29日預告2019年再生能源躉購費率，除了離岸風電、地面型太陽能降幅均超過12%，降幅最大的就屬陸域小型（小於20瓩）風機，從每度8.6685元降到6.7968元，降幅21.6%。
除了降每度躉購費率外，風機級距也從30瓩降到20瓩，超過20瓩就屬大型風機，費率掉到每度2.5124元[註]。能源局解釋，這是反映成本與合理利潤計算的結果，並非刻意打壓小風機，不過業者與民間團體仍然認為，小風機費率調降將不利分散式發電與社區公民電廠的發展。
分散式運用資源 社區公民電場憂小風機費率降
針對小風機費率大降，經濟部提出兩個理由，一是不鼓勵小風機群聚效應，二是國際陸域風電趨勢不再區分容量大小。
中小型風力機發展協會祕書長許中駿指出，風機的設置要搭配風場條件，有些場域不適合大風機，卻適合小風機發展。國內在自製3瓩小型風機技術成熟，也有業者投入30瓩小型風力機的開發，從研發到製造生產需要2-3年時間，如果明年躉購費率大降，恐讓業者面臨倒閉的風險。
除了業者，在彰化台西籌設公民電場超過一年的許震唐也指出，公民電廠要盡可能的利用地方擁有的資源，風力、光電、生質能、地熱、小水力都是選項，小風電費率大降將讓公民電廠的發展受限。
他解釋，大家以為公民電廠只要有太陽光電就夠了，但實際上很多偏鄉的屋頂老舊，重新施作不符合成本。以社區電廠經營20年來看，夏天有太陽能、冬天有風力，互補應用才能支撐財務更穩健。
許中駿說明，中小型風力機因點狀設置、佔地面積不大，在風況好卻無法運用的畸零地都可以設置，進一步活化土地。都會區正在發展的智慧能源社區則會配備太陽光電、小風機，利用風光資源互補，再加上儲能，構成微電網。
台灣再生能源推動聯盟理事長高茹萍認為，小風機效能雖然沒大風機好，但能提供分散式發電。現在也才剛起步階段，量能小，大多是本土產業，實在不應該被打壓。
能源局組長陳崇憲否認因小風機發電效率不佳，而政策引導費率調降。他表示，政策鼓勵所有綠電，不會刻意排擠小風機發展。
他澄清，這次費率調降是參考海關資訊、國內小風機設置案場的發票、加上業者合理利潤計算出來的。廠商可以再提出佐證資料來，費率審定會會重新檢視。
小風機群聚惹議 協會建議限制間距
這次躉購費率在小風機級距的調整與彰化王功養殖專區的風場個案有關。業者將地號分割成72筆規避地目變更，密集設置450隻小風機，引發土地利用與景觀爭議。
陳崇憲指出，這類開發應走土地變更編定，不希望其它業者比照這種做法，因此調整級距，當然也需要配合管理辦法修正。他強調這還不是定案。
許中駿建議兩種方式，一是回歸到國際電工委員會（IEC）的小型風機定義，放寬單一地號裝置容量合併計算30瓩，鼓勵業者朝向高功率小風機發展，避免過度密集與切割地號。二是規範有限定設置條件的小型風機專區，例如間隔至少四至五倍風機葉片長度。
目前仍在躉購費率預告期間，經濟部預計12月辦理聽證會後，審定會重新討論才會訂出正式費率。
※ 註：有安裝LVRT（低電壓持續運轉）為2.5438元，未安裝LVRT者2.5124元。
40歲的她們好尷尬 裝嫩扮老統統被嫌
李小冉、蔡少芬的新劇正在熱播，但她們在劇中的角色，要麼裝嫩，要麼成了小幾歲的演員的媽媽，再次凸顯一個現實：中年女演員的發揮空間越來越小。為此，有人自己做導演，有人憤然轉戰電視圈。只有以中年女性為主角的好戲多了，這一批人才會和同輩男演員一樣，迎來真正的春天，否則只能給年輕人做配角，一味尬演。
減齡或超齡？ 觀眾都不埋單
最近，演員李小冉的出鏡率很高。觀眾原以為《美好生活》是一部細膩的中年情感劇，但結果讓人意外。李小冉飾演一名剛失去丈夫的雜誌社編輯，張嘉譯換上了她丈夫的心臟，因為這種關係，他們上演了一段糾纏的愛情。
在這部戲裡，李小冉還算適齡出演，而到了《下一站，別離》中，她是在減齡出演。戲裡李小冉年齡設定在30歲左右，這與她實際年齡相差約10歲。不少觀眾認為，該劇表面上看是都市劇，但走的是偶像劇的老套路，兩位中年實力演員演起來很尷尬，「劇本沒有邏輯，打光和化妝的風格過於偶像化，讓人出戲」。
最近蔡少芬出演《海上嫁女記》中的媽媽角色時也遭遇了尷尬，不過，與李小冉「裝嫩」境況不同，她只能「往老了演」。她在劇中扮演的何念晴詮釋了那一代保守與焦慮的女性，敢於踏出追愛的腳步。奇怪的是，劇中她的女兒由張檬出演，兩位演員只相差15歲，且在扮相上並沒有母女的感覺，更像姐妹，這點引起觀眾吐槽。
這樣的尷尬並不罕見。宋丹丹在《美好生活》中演過張嘉譯的母親，前者只比後者大9歲。戚薇在《北京女子圖鑑》中前期扮過剛畢業的大學生，在觀眾看來，再好的化妝術也無法讓她有青澀稚嫩的感覺。
只能當綠葉？ 她們力求突破
在談話節目《圓桌派》裡，這幾年已經無戲可拍的蔣雯麗，面對目前的情形只好感慨「懷念自己的青春時光」。更多同齡女演員只好在一部戲裡給自帶流量的年輕演員當綠葉。回歸家庭、生下兩個孩子之前，梅婷的最新作品是《父母愛情》，她憑藉戲裡的角色拿下多個表演獎項，奠定實力派的地位，但是復出後，她就只能飾演「皇后」這類角色，不僅是配角，角色還非常臉譜化，留給演員的發揮餘地實在太小。
此外，陳數、秦海璐分別在《擇天記》和《南方有喬木》裡給流量演員做陪襯，觀眾評價一般。既然沒有滿意的劇本角色可演，創作上有想法的秦海璐，索性自己做導演，她執導的處女作《一意孤行》正在籌備中。
不過，有的中年女演員則在主動為自己爭取表演的空間，表現中年女性的狀態。因為早前專心於家庭，姚晨錯過了事業上的發展機會，她目前正在拍攝《都挺好》，飾演一個集幹練、堅韌、忠誠於一身的事業女性。演員有實力，如果劇本優秀，該劇必定不負期待。《我的前半生》中，馬伊琍作為中年失婚女人，袁泉作為自由獨立的女強人，都演出了現代女性的困境和掙扎，只是故事摻雜了狗血元素，導致純粹性打了折扣。
還能演婆媽！開心多於無奈
殷桃也一度沒戲可拍，去年憑藉《雞毛飛上天》獲得好口碑，近日，她和王雷、李乃文合作的《愛情的邊疆》即將播出，編劇是高滿堂，導演是《平凡的世界》導演毛衛寧，主創陣容強大。而她和黃曉明合作的軍旅劇《你遲到的許多年》改編自嚴歌苓的小說，因而也備受關注。
當然，由中年女演員挑大梁的現實主義題材，要想好看，就必須在貼近社會真實和注意尺度之間尋找平衡。
和老戲骨一樣，不少中年女演員都成了年輕演員的黃金搭檔，是當前行業中的標準配置。一部戲光有年輕演員是撐不起來的，而有那麼一批人愛看上了年紀的演員，所以中年女演員就慢慢在演前任、媽媽、婆婆，久而久之，對這些女演員來說，有些無奈，但畢竟還有戲可演，會有開心的時候。
這肯定不是長久之計，文藝作品需要更豐富多樣。按道理，中年女性的愛情、事業和生活都很有嚼頭，更能讓人體會到人生的況味。但只有有了深入、深刻刻畫中年女性的劇本，中年女演員才會感覺到大有作為。
轉挑大女主！ 電影咖豁出去
很難想像，名氣和演技皆過硬的宋丹丹尚且遇到「無戲可演」的尷尬，何況別人？節目裡，她坦言，在35歲到48歲這個自身經驗、閱歷最好的時間段裡，卻沒有合乎年齡的角色找她出演。因此，她不停鼓勵中年演員要在寂寞中堅持。
在觀眾看來，這些描繪中年女性生活、事業和家庭的戲裡，劇本是最大問題：職場戲部分像過家家，編劇缺乏相應的行業積累，都市戲又極為囉嗦瑣碎，不符合邏輯的橋段橫行，各種俗套情節讓人失望。
電視劇沒有給中年女演員很多發揮空間，電影也是如此。只不過，電影演員到了小熒屏裡，就在創作中獲得了很強的話語權，擔任熱門網路小說的大女主。從2014年開始，周迅多次在電影裡「減齡」出演，但這張臉也在慢慢失去說服力，作品評分也在走低。
走入人生後半程的章子怡、湯唯都遭遇了同樣的困惑，選擇了同樣的大女主路線，但由於多種限制和觀眾口味變化，其後續效果有待觀察。
口碑行收視不行 中年女星難撐場
有人認為，中年女演員之所以機會不多，是因為觀眾不愛看中年女性的戲。他們更容易接受高顏值的年輕女演員，所以，這導致當今的熒屏被楊冪、趙麗穎、Angelababy等年輕一輩女演員占據。
可是，仍有許多觀眾對中年女性題材非常有興趣。韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》最近成了刷屏的爆款，它再次激發了觀眾的少女心：不論自己處在哪個年齡段，談一場浪漫戀愛的心始終都在。況且這部劇還足夠真實、細緻。高口碑美劇《傲骨之戰》第二季正在熱播，它主要涉及老中青三個年齡段的女性，人物的飽滿豐富、戲劇的強大張力讓觀眾熱血沸騰。
一個殘酷的事實是，在網上支持這些高分劇的觀眾，平時愛看美劇、英劇，對戲劇品質有高要求，卻不是撐起中國自製劇收視的群體。這兩部分人群似乎是割裂的，這也能解釋為什麼一些國產劇在網上被吐槽厲害，但收視很高；諸如《和平飯店》這樣的劇，口碑很好，但收視不行。
中國自製影視劇很少出現關於中年女性的好題材，除了觀眾原因，也與上游的製作喜好有關。因為從投資的角度看，相比年輕演員，中年女演員的確難以占據市場，這意味著投資有風險。在業內，一部電視劇在只有一個創意時，就要拉投資、簽演員、初步確定播出平台，這時候播出平台只能依據故事類型和演員陣容來判斷播出效果，因此流量明星就有了天然優勢。這也是這麼多年，流量明星備受爭議，但依然被爭搶的主要原因。(娛樂新聞組整理)
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